У меня прибавилось работы: ДМШ в Североморске. Это работа для меня намного серьезней. Отрадно, что пригласили, увидев (услышав) звучание инструментов в моей школе.
Валерий Григорьевич! Я научился настраивать терцию сиb-ре1 !!!!!!!!!!!!!!!!
Оказывается, чтобы научится это делать надо попасть в экстремальные условия: инструментов много – времени нет ! И вот когда я по настоящему (в нужной последовательности) применил Ваш «терц-секст» я услышал отзыв: «Рояль запел», причем не от одного человека. И темперация сходится практически сразу (могу судить со всей ответственностью – приходилось настраивать по три инструмента за день). Когда я услышал, осознал, наконец, что могу контролировать и изменять (сознательно) частоту биений в большой терции – это было просто просветлением. Я потратил на это три года! Без Вашей помощи ушло бы тридцать три! Спасибо!!!

Николай Клименков, г. Мурманск 25.05.2008

Здравствуйте, уважаемый Валерий Григорьевич!!!
Сразу по контрольной №9 сообщу общие результаты.
1. Настройка октав по одной струне тенора и верхних басов вниз от темперации хорошо контролируется и кварто-квинтовыми весами, и терц-дец, а добавив ещё хроматическое проигрывание больших терций вверх и вниз от настраиваемой октавы, получил ещё один "инструмент" проверки.
2. В верхнем теноре и части дисканта октавный терц-дец очень хорош.
В своё время я задавал Вам вопрос: оправдано ли еле заметное расширение октав в дисканте? Спасибо! Вы развеяли мои сомнения. Биения и октав, и квинт вниз от верхней ноты октавы получаются фактически одинаковы и расширение октав - это, скорее, физиологическое требование слуха.
3. При сведении унисонов в верхнем дисканте с фальшивыми струнами я поступаю согласно с Вашими рекомендациями!
4. С басами сложнее. Хотя я и слышу, на мой взгляд, их хорошо, но большой набор биений усложняет дело. Пускаю в ход двойные, тройные октавы и децимы. А в самых нижних басах помогают слабые удары по клавишам.
5. Настройкой Мюрата мне пришлось воспользоваться только 2 раза. Так что ничего сказать не могу: тут главное внимательность.
В общем, большое Вам спасибо за науку! Только теперь я понял, что такое настоящая настройка .
Исчезла неуверенность, исчезли сомнения в правильности моих действий. По ходу обучения обнаружились пробелы в знаниях или отсутствие таковых.
А терц-секст -- это достижение и целый арсенал приёмов и средств контроля: всё сразу.
И эффект впечатляющий. Ещё раз огромное спасибо!

Александр Суходоев, г. Волгодонск, 16.04.2008, (заочник).

Здравствуйте!
Освоение идёт! Всё понятно. Слышу то, что нужно, сравниваю всё увереннее. Научился в упор не слышать ненужные биения других порядков. И струны дефектные - не помеха! Рад, что напомнили мне о вилках. Что-то позабыл о них и не применял. А это ведь дополнительный метод контроля. Система настройки и контроля "терц-секст", на мой взгляд, очень надёжная. Чувствую, как в голове порядок появляется. Уверенности стало больше, когда подключаешь больше опорных нот и методов контроля. Пока делаю всё по "шпаргалке", чтобы не упустить какой-нибудь важный момент. Метод нравится. В помещениях выключили отопление. Строй пополз, и все возможности побольше практиковаться.

Александр Гетманов, Черкесск, 19.04.2008, (заочник).

Уважаемый Валерий Григорьевич!
Хочется поделиться мыслями с будущими учениками Квинты-2. Я учился как в Квинте, так и в Cк-12. Это всего 2 школы на всю Россию. И всё равно хочу сказать вам: Сначала идите учиться только в Квинту! Именно Валерий Григорьевич выращивает мастеров, которые пойдут потом отлаживать мастерство в другие места. Насчёт Ск-12 хочу сказать, что школа ещё очень молодая, ей всего полгода. Выпускников у Ск-12 мало. Наверное должно пройти не менее 10 лет, чтобы процесс обучения в ней стал профессиональным! Так что Квинта-2 действительно является лучшей школой в России!

С уважением: выпускник Квинты-2 Дмитрий Махалов
Зеленоград, 13.01.2008

[Согласен с Дмитрием Анатольевичем, что начинать осваивать настройку надо с нашей школы. И не только потому, что я здесь заинтересованная сторона.
У начинающего сначала много сомнений, а сможет ли он осилить настройку фортепиано, есть ли у него слух, понравится ли такое занятие? Или даже у многих сначала такая цель поставлена - научиться настраивать собственный инструмент, поддерживать его в нормальном состоянии для собственной музыкальной практики, не думая овладевать ремонтом и реставрацией инструментов. Для чего надо бросить свою основную, родную профессию пианиста, или преподавателя музыки, или вокалиста или т.д.
Большинство бросать профессию и не планируют. Вот тут Квинта-2 вне конкуренции, она помогает ученику примерить профессию настройщика на себя, и не дорого, и не так много займёт времени. А дальше как? Очень просто - настройка овладевается, работа понравилась, вознаграждение настройщика нормальное, родную основную профессию также не бросаем, в большинстве случаев (90%) пианино и роялям нужна ведь только настройка, да мелкий ремонт. Для такого уровня в профессии настройщика знаний, получаемых в Квинте-2 вполне достаточно.
Кто-то однако и разачаровывается, бросает настраивать, трудно показалось, не получается. Таких разачарованных учеников процентов 5 будет. Зачем им дальше овладевать профессией? Попробовали, убедились что "не моё" и гуд бай.
Наконец, многие наши ученики в настройку влюбляются, им уже совершенно не хватает знаний, полученных в Квинта-2, они уже настраивают, получая за 2 часа настройки полторы тысячи рублей. Для них, решивших сделать профессию фортепианного мастера основной для жизни и для заработка, открывается возможность приобрести дальнейшие навыки в ремонте, регулировке, интонировке, реставрации - прохождением полноценного курса в строительном колледже СК-12. Желание стать профессиональным мастером появилось, финансы благодаря настройке, необходимые для нехилой оплаты, также завелись, учебная база в СК-12 это не то что в Квинте-2 ой-ой какая, так что вперёд к горным вершинам! - В.П.]

Уважаемый Валерий Григорьевич!
С первых строк своего письма хочу выразить чувство признательности за терц-секст. Чем больше я узнаю о его значении, тем яснее представляю истинную ценность такого необходимого инструмента для работы в зоне темперации фортепианного строя:
1. Во-первых, терц-секст поставил с головы на ноги всю теоретическую и практическую основу темперации фортепианного строя.
2. Во-вторых, с приходом терц-секста самоустранилась проблема дидимовой коммы и интервальных соотношений до гениально простого практического и теоретического понятия.
Я благодарю Бога за то, что судьба привела меня в стены школы настройщиков "Квинта-2", где родился (чисто по интуитивной необходимости?) такой необходимый и до гениальности простой в употреблении инструмент, работающий уже многие годы в руках настройщиков цивилизованного мира музыки.
Спасибо Вам! С уважением и поклоном

Тарасов В. А., г. Трёхгорный Челяб. обл.

(Валерий Алексеевич учился в октябре 2005 г. Я рад, что он освоил терц-секст и на практике за полтора года убедился в его целесообразности и полезности. Вот только при разработке 3/6 одной "интуитивной необходимости" было недостаточно. Были и бессонные ночи, и лихорадочные проверки новых идей, и отсев мусора и борьба с косностью мышления авторитетов.... В.П.)

Здравствуйте Валерий Григорьевич!
Хочу написать несколько строк о нашей учебе (февраль 2007 г. - ВП). Получил от нее хорошую порцию положительных эмоций и хороший заряд энергии на будущую работу. Это здорово, хотя впрочем и не удивительно. Ведь многим из нас, живущим в разных уголках нашей необъятной Родины (бывш. СССР), приходится вариться по работе в собственном соку. Как правило, начинающий настройщик не имеет ни достаточных теоретических знаний, ни, к сожалению, человека, который бы мог (а может есть, но не хочет; а может есть, но у него нечего почерпнуть) поделиться опытом практической работы, ни наличия профессионального инструмента. Эта ситуация сегодня объективна и обусловлена тем что значительная часть музыкальной промышленности перестала работать. Оценить наверно ее можно двояко. С одной стороны это плохо. Зачем изобретать велосипед, когда можно было бы воспользоваться готовой информацией из разных литературных источников и от разных людей (опять же если таковые есть поблизости). С другой, хорошие мастера-это трудоголики, настойчивые, упрямые, твердолобые (в хорошем смысле слова) ребята. Отсутствие знаний их не пугает, а наоборот раззадоривает, заставляет эксперементировать и методом проб и ошибок продвигаться к положительному результату. Так и мы (немного окропя себя лестью и присовокупив к последнему высказыванию, по крайней мере тех, кто уже не первый год занимается настройкой), движимые желанием узнать что-то новое, приехали в школу.
Что она дала лично мне?
Во-первых, было отрадно общаться с сильным теоретиком, разносторонне эрудированным и с чувством юмора человеком. Вспомнились времена 10-ти летней давности, когда будучи студентом Брянского Института Транспортного Машиностроения (позже Университета) обучался у преподавателей, которые, проверяя наши работы по техническим дисциплинам, исправляли наряду с ошибками в расчетах орфографические ошибки в тексте.
Во-вторых, непосредственно терц-секст. Не помню, чтобы когда-то возникало равнодушие к работе, но теперь интерес настроить хорошо вырос еще больше. Сижу и слушаю возрастание биений по хроматизму в терциях и секстах. Ну и в квартах и квинтах, чего не утруждал себя делать раньше. Метод хорош наличием проверок по ходу темперации, что позволяет сводить круг практически с 1-го раза. Здесь могут поспорить люди, которые хорошо настраивают обычным кварто- квинтовым методом, но точно сделать допустим 0,93 б/с в квинте до-диез¹-соль-диез¹ или 1,33 б/с в кварте ре¹-соль¹ думаю смогут не многие. Да и ошибки по ходу темперации по закону Мерфи (бутерброда) имеют свойство накапливаться в одну сторону. Так что проверки хорошая вещь и незаменимая для разгонки ошибок.
В-третьих, была хорошая возможность пообщаться с другими учениками, узнать положение на пианинном фронте в их городах, секреты работы и т.д., да и просто хорошо провести время. Спасибо всем, а отдельное товарищам из Киева и Ташкента.
Т.о. был получен и новый багаж знаний, и была поднята планка на более высокий уровень, к которому теперь надо подойти и его держаться. Хочу заметить, что нашему брату сегодня работать сложнее. Раньше настройщики редко сталкивались с проблемами, которые в сегодняшних инструментах проявляются массово: трещины в деках и их отклейка от футора, расклейка самих футоров (в которых шпрейцы наложены в проточке снаружи, а не вставлены в просверленные отверстия), ослабление строя и, что есть во всех инструментах (кроме новых), фальшиво звучащие струны в дисканте. Зачастую доходит до 5 и даже 10 б/с в одной струне. И все таки хоть и сложно, но работать можно и нужно. Не думаю, что кто-то, по крайней мере из тех, кто какое-то время связан с настройкой, бросит это занятие. Ведь чего таить, при правильной постановке дела эта работа кроме таких плюсов, как свободный (относительно твоего желания) график, общение с разными людьми, моральное удовлетворение может иметь и неплохое финансовое подкрепление.
В общем, Валерий Григорьевич, хочется поблагодарить Вас за Ваш труд. Вы нам дали, как говорили Питерские КВНщики, волшебный "пендель" в направлении более качественной работы. Надеюсь, что все получится. Еще раз СПАСИБО и привет февральской группе.

С уважением, настройщик со скромным 13-ти летним стажем, Сергей Луговой, г.Брянск.

Валерий Григорьевич! Хочу выразить вам благодарность. Убеждаюсь всё больше, что ваш "Терц-секст" бесподобен!

Клипа Александр.

Здравствуйте, уважаемый Валерий Григорьевич! Поздравляю Вас и Ваших близких с наступающим Новым Годом! От души желаю здоровья, семейного благополучия, новых профессиональных успехов и хороших учеников. Отдельно выражаю Вам поздравления с юбилеем школы «Квинта – 2». Я горжусь, что тоже являлся ее слушателем и по мере своих возможностей внедряю Ваши принципы на Кольской земле.

С уважением, Клименков Николай!

Диплом "Квинты-2" и "терц-секст" является для меня мощным стимулом для дальнейшего изучения профессии настройщика. Все больше убеждаюсь в том, что только постоянной практикой можно добиваться качественных результатов. Поэтому стараюсь почаще настраивать все, что можно.

Караваев Павел.

Уважаемый Валерий Григорьевич, я, Ковалёв Дмитрий хочу выразить Вам глубочайшую признательность за то знание, которое Вы дали мне. Должен поделиться с Вами своей радостью от овладения методом 3-6 (терц-секст). Дело в том, что метод возник передо мной не вдруг - мысль о том, что настройка каждого следующего звука будет тем лучше, чем большим количеством сравнений (эффективных сравнений) с другими она будет осуществлена, пришла ко мне ещё до того, как начались занятия с Вами. Пишу об этом для того, чтобы подчеркнуть ту радость, которая охватила меня от осознания правильности и собственного хода мысли и от того, что здравое рассуждение такой важности уже доведено до конца, осталось лишь его освоить и применить. Это первое положительное воздействие Вашей системы на мою судьбу как настройщика.
Второе радостное и неожиданное открытие я сделал в тот момент, когда приблизился к итогу темперации, двигаясь строго в том последовательном плане, который Вы предложили. Немного вернувшись назад, скажу, что общий характер преодоления трудности построения темперации таков, что чем выше требования от поставленной задачи, тем труднее и труднее при работе. То есть если, грубо говоря, все звуки, кроме первого стоят не на своих местах, то очень трудно ставить их на истинные высоты, сравнивая друг с другом не совсем точные ноты. Эта трудность тем большая, чем большие требования к точности интервалов мы сразу в настройке предъявляем. И вот в тот момент, когда трудность казалось уже близка к непреодолимости, я вдруг ощутил внезапное сверхощущение чистоты и взаимовзвешенности всей темперации, когда на большинстве очень близких к точности звуков неточные стали особенно очевидными, мне осталось лишь с лёгкостью и быстро сориентироваться в балансе (куда какие звуки передвинуть). Собственно небывалость ощущения состоит именно в эффекте, напоминающем эффект сверхпроводимости, внезапно наступающем при охлаждении проводника. Сверхслышимость, я бы так её назвал, в короткие мгновения позволила мне окончательно разобраться, какой перекос в темперации чем нужно исправить и когда я закончил с этим, то передо мной возникли ряды совершенно плавно учащающихся кварт, терций, секст и квинт!
От этого я испугался, ведь увидеть совершенство - означает лишь одно - это предел твоего слуха, ибо совершенство не достижимо в принципе. Тогда я сделал паузу (перекусил около 30 минут). Снова подойдя к инструменту, я обнаружил, что напряжения вирбелей (одного, двух, трёх) проделали небольшие изменения в натяжении струн, причём как вверх, так и вниз. Исправив расстройку тончайшими движениями ключа, я стал нажимать по очереди интервалы, наблюдая, как через 5 - 10 минут они начинают перегруппировываться. Картина жила и на глазах менялась! ( тут мысль не совсем понятна - ВП). В сильном замешательстве я перестал играть...Было уже не долго до начала занятия и я оставил настройку в том состоянии, как есть.
Допускаю, что есть более эффективный порядок употребления методов 3-6 в плане настройки темперации; допускаю, что есть другие, не упомянутые на занятиях методы контроля, но то сочетание методов и порядка их применения, которые предложили Вы, Валерий Григорьевич, по себе знаю, могут довести слуховые ощущения до "сверхслуховых". Большего и не пожелаешь. Спасибо Вам за это бесценное приобретение!!!

Д. Ковалёв, г. Энгельс, Саратовская обл.

[Это написал в книге отзывов "Квинты-2" учащийся августовской группы 2005 г. Когда я стал смотреть выполнение заданий по настройке темперации, то тут у меня, в свою очередь, наступило шоковое стояние - темперация Дмитрия на слух была совершенно равномерной, на моём уровне, к которому я давно уже привык, испытывая прямо дискомфорт, прослушивая корявые темперации настройщиков - практиков с 20 - 30 - 40 - летними стажами. Но Дмитрий достиг этого высокопрофессионального уровня всего за одни сутки после изложения моей системы терц-секст! Было отчего вздрогнуть, я то шел к этому годами. Не все настройщики самоуки овладевают терц-секстом (таких процентов 20), либо так и не сумев его понять, либо не желая переучиваться на новые непривычные методы работы. А тут вон, суток хватило!
В. П.]

Здравствуйте, уважаемый Валерий Григорьевич! Пишет Вам из Мурманска Ваш ученик (июньская группа 2005 г.) Николай Клименков. Давно хотел Вам написать, но в начале я должен был проверить знания и навыки, полученные в школе "Квинта-2" на практике. Разумеется я ожидал положительного результата, но он (результат) превзошел все мои ожидания! Конечно же, прошло еще слишком мало времени и рано говорить о серьезных достижениях в профессии настройщика, но все же я осмелюсь поделиться своими впечатлениями. Сразу после приезда домой я пошел настраивать инструменты к друзьям, знакомым, всем кому я настраивал инструменты раньше. Люди говорят, что качество настройки стало намного лучше. Лично я сформулирую следующим образом: раньше качества вообще никакого не было, но теперь у меня появилось чувство, что дело пойдет, точнее сказать оно пошло. До высокого профессионализма еще очень далеко, но я теперь точно знаю, что путь, показанный вами, верный и очень интересный. На днях был на Вашем сайте. Было приятно увидеть знакомые лица, вспомнить атмосферу, которая царила во время учебы. Довольны, действительно, остались все. Прочитав еще раз отзывы о "терц-сексте" не могу сказать ничего нового, Вашими учениками все уже сказано, мне лишь остается к ним присоединиться, сторонников Вашего метода на одного больше (я имею в виду себя). Но! У меня есть, что сказать и от себя лично. Сведения о технике и стратегии настройки, которые Вы дали, на мой взгляд, уникальны. Столь полезной и компактной информации (на практике я это уже проверял и все время стараюсь применять) я нигде не встречал. Конспект, составленный у Вас на занятиях, я переписал начисто, выписал для наглядности нотные примеры, проставил в них числа биений в интервалах, и каждый раз, заглядывая в записи, я нахожу что-то для себя новое, неусвоенное и очень важное. Одним словом, Ваши практические советы имеют для меня огромное значение, большое Вам спасибо. Отдельно скажу о стробобасе. Отличная штука! Хотя я к нему не сразу приспособился. У меня есть плохая привычка читать инструкцию по применению непосредственно после неудачного применения. Все нормально, разобрался, проблем нет, работает и приносит ощутимый результат. На этом буду заканчивать.

С наилучшими пожеланиями Ваш благодарный ученик Николай!

«Здравствуйте, Валерий Григорьевич! Закончился учебный год в музыкальной школе (школе искусств), и временно закончилась моя трудовая деятельность по настройке ф-но. Перед отчетным концертом школы искусств, я с большой ответственностью отнесся к настройке роялей. Постарался как можно внимательнее проконтролировать все Ваши указания по настройке терц-секстом. Последнюю контрольную работу, выполнил. Настройку делал терц-секстом. Контрактаву настраивал по слуху и проверил стробобасом. Получилось почти точно. Вверх от темперации настройка у меня затруднений не вызывает. Теперь и басовый регистр мне легче настраивать. Действительно, если нажимать на клавиши "слегка", то очень хорошо прослушиваются основные биения в контрактаве и субконтрактаве. Настройку делал в три подхода. Слушая из зала экзамены пианистов, я вобщем остался доволен настройкой. Правда, слушал напряженно, придираясь к самому себе. Но грубых ошибок, как были раньше, не обнаружил, как ни пытался. Работы мне предстоит еще много. Новый учебный год, я думаю, по настройке у меня начнется куда удачнее и продуктивнее. И вообще, я очень рад и счастлив, что занимаюсь у Вас! Большое Вам спасибо за науку!»

С уважением, Евгений Борунов. Сахалинская обл., п. Ноглики.

«Работаю только Вашим терц-секстовым планом, потому что его преимущество очевидно по сравнению с другими планами. Темперацию делаю с такой же скоростью, как и кварто-квинтовым (планом), а иногда даже получается быстрее. Во-первых, темперация получается без ошибок; во-вторых, звучание инструмента получается сочным, насыщенным, по сравнению с кварто-квинтовым и весь диапазон инструмента звучит чище. Смелее внедряйте Ваш план потому, что преимущества очевидны. Хотя освоить его не намного труднее, чем кварто-квинтовый»

Анатолий Проходцев, г. Кашира

«Прежде всего, хочу поблагодарить Вас за прекрасное обучение, которое мы прошли в "Квинте-2". Сейчас, по истечении какого-то времени, я чувствую и знаю, что результаты обучения намного выше, чем это кажется на первый взгляд. Нет прежних сомнений, долгих поисков, догадок, на смену им пришла уверенность в своих силах, опыт тоже проявляется несколько иначе, более солидно. Система настройки безвозвратно поменялась. Учет биений, разбивка по терциям, система Терц-секст (правда в чуть измененном виде), все, что мы получили в "Квинте-2", прочно вошло в работу и сейчас такое ощущение, что так было всегда. Особое значение имеет психологическая уверенность. .... В общем мы используем дипломы "Квинты-2" стопроцентно.»

Фарид Бахметов, г. Бухара

"...хочу еще раз выразить Вам благодарность и сказать спасибо за учебу, за то что открыли глаза на многие вещи в настройке. Сам почувствовал, что за полгода у меня возросло качество настройки инструмента, а также скорость. ... Круг темперации делаю практически сразу, редко когда не смыкается. В этом плане мне очень помогли Ваши тесты ... В Вашей книге "Акустика и настройка музыкальных инструментов" ... Вы впервые делаете колоссальный разбор методики и техники настройки, что очень важно для меня ..."

Игорь Беров, настройщик, г. Киров

"В этом трудном, уходящем году я испытал неожиданную радость - встречу с хорошими людьми, с вами! Этот дачный поселок Правдинский, почти новорожденная "Квинта-2" и особенно неповторимый маэстро - Валерий Григорьевич с фанатичной преданностью своей уникальной профессии и желанием заразить ей многих граждан СНГ и ближнего зарубежья - воспоминания об этом всегда радуют и волнуют меня. Благодарю уходящий год и каждого из вас за это прекрасное время, проведенное вместе.
Дорогой Валерий Григорьевич! Вам, как мудрому капитану этой удивительной команды - уникальной и неповторимой "Квинты-2" я особенно желаю понимания, стойкости, новых открытий в этом прекрасном и благородном океане звуков и гармонии!
С благодарностью и самыми теплыми чувствами - Ваш Вячеслав Павленко."

Вячеслав Павленко, настройщик, г. Магнитогорск.

"До сих пор с благодарностью вспоминаю время учебы в "Квинте-2".

Владимир Бирюков, настройщик, г. Новосибирск.
(Ныне Президент Союза музыкальных мастеров Сибири)

"Почти два месяца минуло с тех пор, как мы побывали у Вас в Подмосковье. Я с благодарностью и добрыми чувствами вспоминаю эти дни. ... "Акции" мои как настройщика стали котироваться еще выше, но, главное, сам я стал себя чувствовать более уверенно, а это не замедлило сказаться на результатах, по крайней мере, настроить инструмент (средне расстроенный) на два раза - достаточно примерно 30 минут."

Алексей Милютин, настройщик, г. Ленинск-Кузнецкий.

"Дела идут неплохо. ... Я работаю настройщиком в школе искусств. ... Я по-прежнему настраиваю инструменты по вашим словам, урокам и наставлениям, часто заглядываю в книгу и конспекты. ... У меня было немного работы в частных секторах и цену устанавливал я сам. ... Еще раз большое спасибо за Ваши знания, которые Вы мне дали."

Сергей Прокопчук, настройщик, пос. Лимбяяха

«Валерий Григорьевич, я сразу на первых же ф-но в городе ощутил большую помощь вашей системы настройки. "Терц-секст" дает гарантию точности, сам не требуя точности. Это интересный парадокс, и он дает шанс научиться настраивать полным дилетантам»

Дмитрий Александров, г. Мурманск

«Терц-секст» - это гениально!»

Борис Нейфельд, г. Семипалатинск

«Хочу Вам выразить признательность и благодарность за свой профессиональный рост и полученные знания. Валерий Григорьевич, с большой радостью могу Вам сказать, что я освоил терц-секст. Медленно, шаг за шагом, я вынужден был его использовать. Почему вынужден, объяснять Вам не надо, скорость и, главное, точность. Да, Вы правы. Ни один настройщик не настроит инструмент так точно, не владея терц-секстом, не зная теории»

Василий Демьянов, г. Можга (заочник)

«В работе очень здорово мне помогает стробобас - хорошая штука».

Виктор Лопоухов, г Нижне Удинск

«Ваш метод терц секстовой настройки потрясающе эффективен. Он мне позволяет настраивать зону за 5 – 7 - 10 минут, когда опытные настройщики с 20 летним стажем затрачивают 20 мин. по квинтам – квартам. В среднем на 1 ф-но я затрачиваю около 45 мин – 1 часа. И всё это благодаря Вам».

Олег Виноградов, г. Саратов

«…но приглашают вот уже третий год меня. Наверное потому что делаю я всё на совесть, без халтуры и, главное, нравится темперация. Я, конечно же, пользуюсь терц-секстом и давно убедился в его преимуществе. Иногда попадаются такие "поющие" струны в зоне темперации, что настроить их удаётся только при помощи терц-секста. Да и в любом случае это – быстрее, надёжнее, точнее. Так что спасибо Вам огромное за науку, Валерий Григорьевич. Пианино я настраиваю уже довольно быстро, иногда за 1 час – 1,15»

Валерий Агапов, с. Левозеро, Мурманская обл.

«Валерий Григорьевич, Ваш план настройки области темперирования "терц-секст" это здорово! То я тратил время в настройке на выверения биений в кварте, сейчас я прохожу две настройки. После правильной настройки звучание инструмента становится чистым и благородным, по сравнению с настройкой квартами и квинтами. Раньше в моей настройке такого не было. Валерий Григорьевич, я выражаю Вам признательность и благодарность за прекрасное обучение»

Сергей Прадедов, п. Яшкино, Кемеровская обл. (заочник)

«…при настройке пианино и роялей использую только терц-секст. Так как это отличная методика настройки и самопроерки»

Александр Логачёв, г. Кисловодск, Ставропольский край

«Темперация по терц-секстам – это палочка–выручалочка в случаях, когда струны хоть немного фальшивые. ..Использую несколько вариантов настройки. Важен результат, а он на лицо. Раньше зона темперации отнимала час–полтора сосредоточенного труда, а сейчас не более 15–20 минут. А главное–точность. И уверенность в своих знаниях. Ещё раз большое спасибо за науку»

Игорь Немеш, г. Луцк, Украина

«Шикарная настройка!» –Лауреат международных конкурсов, пианист А.А. Каразин о настройке рояля, выполненной терц-секстом

«Дорогой Валерий Григорьевич Порвенков! У меня нет слов… Огромное спасибо Вам. Я разобрался. Я понял ход Ваших мыслей. У меня всё получилось за один день с небольшим. Во второй день для разборки плана темперации (терц-секст), я потратил всего один час. Благодарю Вас за знания, которые я получил. От всей души желаю Вам, чтобы Вы имели здоровье на долгие лета.»

Ришат Султанов, г. Уфа

О чём говорили и что же о нас написали в ЖЖ?
(в сокращении из lifejournal)

Бах И.С. Хорошо темперированный клавир.
Объясните плз, "хорошо" - это как? Насколько я понял вариантов темперации множество.
Igorb

Вариантов темперации всего один, правильная темперация. Но также существуют еще и неправильные темперации, то есть фальшивые, когда настройщик не умеет смыкать в пределах одной октавы равномерный кварто-квинтовый круг из "зауженных" квинт на одно биениеи "расширенных "кварт тоже на одно биение. И в этом случае общий строй получается фальшивым. Понятие хорошо-темперированного строя дает возможность играть прелюдии и фуги во всех 24 тональностях, в то время, как раньше, в добаховском периоде пользовались нетемперированным строем, а чистым, при котором можно было играть только в нескольких тональностях, диатонирующих.
Барго

Igorb, не слушайте Вы этих равномерно темперированных пианистов! Они Вас плохому научат. А лучше почитайте этот поток. Там Вы увидите, что хороших темпераций, на самом деле, множество, и что хорошая темперация это далеко не то же, что равномерная...
Cardinal

Ну я так и знал, что сейчас будут возмущенно выступать тонкие знатоки делителей центов на микромиллионные доли, и доказывать множественность вариантов темперации. Все так. Просто я говорю об общепринятой равномерной и грамотной темперации, нефальшивой, при которой можно играть во всех тональностях, ну а о тонкостях ее настройки, разновидностях - это уже дело другое.
Барго

Барочные "хорошие темперации" далеко не частные случаи равномерной, и уж совсем не мелкие тонкости настройки, а принципиально иной метод, при котором все тональности звучат по разному, но, в то же время, имеется возможность исполнять произведение в любой тональности нефальшиво...
Cardinal

Честно говоря, даже и не знал о таких темперациях, просто я в свое время проходил учебу в школе Порвенкова "Квинта-2", где обучался методам настройки у единственного в то время в России грамотного теоретика, кандидата наук, защитившего диссертацию по теме темперация. Вот его сайт, в котором даже есть мои отзывы, кстати, очень интересные способы настройки предлагает Порвенков. http://www.kvinta2.pravdinskiy.ru/index.php
Барго

[В моей диссертации настройка была, но тема другая: "Исследование напряженно-деформированного состояния опорных конструкций и некоторые вопросы реологии струнной одежды пианино" - В.П.]

Порвенков сам полтора часа октаву настраивает, а труды его чуть далее коронного терц-секста попахивают машинным переводом и общим скудоумием....И вообще, зачем пианистам темперация? Они ведь пальцами играют. Им и рояль не всегда нужен.
Пётр Гнётов

[Трезвый человек такое мог написать только в бреду белой горячки. Настройщику с сорокалетним стажем настроить октаву 7-10 секунд хватит. Если иметь ввиду темперацию по одной струне, то 3-4 минуты, если с унисонами, то 10 минут за глаза хватит. По поводу "скудоумия трудов" отсылаю читателя к отзывам об этих самых трудах специалистов, компетентных в вопросах настройки. - В.П.]

Можно предположить, что Бах пользовался неким "своим вариантом (вариантами) настройки". В современной акустике, кажется, приняты два варианта темперации, условно (!) называемых "баховскими" (они были предложены на основании некоего акустико-гармонического анализа ХТК и других "далеких" пьес). Другое дело, что надо хорошо себе отдавать отчет в "статусе" всяких этих многочисленных темпераций. Есть некая "акустическая" характеристика - скажем, настройщик В.Г.Порвенков, о котором упомянул Барго, искусством равномерной темперации (ф.п.) именует такое, чтобы у интервалов было "равномерное" (на слух) накопление биений ( если двигаться вверх), у него особая методика (слуховой) проверки этого. В то же время формальный физический результат (результаты замеров частот "основных тонов") может быть очень далек от "математически точного", особенно в крайних октавах - это, помимо прочего, происходит от сильной негармоничности обертонов у струн ф.п. Тем не менее "равномерность" заключается в слуховой краске "равномерной картины" увеличения биений.
Zub01

Сообщение от Пётр Гнётов: Порвенков сам полтора часа октаву настраивает, а труды его чуть далее коронного терц-секста попахивают машинным переводом и общим скудоумием.
???? (Барго и другие "свидетели", это разве так?) Все-таки, IMHO, это как бы "серьезное обвинение"). Я, извиняюсь, отметился у него (В.Г.П.) в гостевой книге: http://www.kvinta2.pravdinskiy.ru/gbook.php?p=999 (сообщение от 13.02.05) и, насколько я помню (впрочем, не буду утверждать наверняка, надо "поднять" переписку), в ответ на мой вопрос "Да и настроите ли даже Вы клавесин за 15 мин в равномерной темперации?" он ответил в утвердительном (возможном) смысле.
Zub01

[Здесь смысл немного искажен - я говорил о темперации - В.П.]

Я присутствовал в салоне Ямаха во время его работы. И книги его читал, и переводы зарубежных авторов. Промт - да и только.
Пётр Гнётов

[Кто реально переводил иностранный текст с помощью программы машинного перевода Промт, тот знает, что доводка такого перевода потребует времени больше, чем обычный перевод, когда отдельные незнакомые слова переводятся по словарю (в т.ч. электронному). В салон Ямаха не любого настройщика примут на работу. Я там работал около полугода и одновременно обучал настройщиков в школе Квинта-2. Разумеется долго это трудно выдержать физически. - В.П.]

А не казалось ли кому-нибудь, что после чистейшей современной (равномерной с нужными завышениями) настройки играть как-то противно? Лично я дома испытал разок такое - аж руки расползаются от ощущения безликости и шарообразности. Пришлось две недели терпеть и зажимать уши. Потом стало замечательно. Теперь прошу мастера не выпендриваться.
Пётр Гнётов

[Ситуация одна к одной с персонажем Петросяна: привезли человека на отдых в лес, так у него голова закружилась, в обморок упал, только под выхлопной трубой автобуса и отдышался. Интересно вот что. Можно понять любовь Cardinala и Зубова к старинной музыке, исполняемой на инструментах с ХТК (Хорошо темперированный клавир) с чисто настроенными унисонами. Но здесь то Пётр Гнётов говорит о том, что ему нравится играть на РТК (Равномерно темперированный клавир), но с расстроенными, и наверняка с хаотично расстроенными, унисонами! Расстройку унисонов фортепиано любил ПИЧ, вспомним также звучание фортепиано, сопровождавшее немые фильмы тридцатых годов. Мне, например как пожизненному аккордеонисту, гораздо приятнее играть эстрадные (потому как сказать джазовые - это уж слишком) вещи с регистром розлива. Но это всё дозированные расстройки унисонов. А тут признание в любви к игре на расстроенном инструменте! Ну как такой любитель ликости и квадратности может оценить работу профессионального настройщика? Как с таким уровнем музыкальной культуры можно верно судить о книгах по настройке?
Вообще спор о том, что лучше ХТК или РТК полностью бессмыслен. Для старинной музыки, конечно, лучше ХТК, для современной - РТК. Другое дело, что РТК и армия ХТК - системы антагонисты. С точки зрения ХТК равномерная темперация звучит грязно. А с точки зрения РТК, ХТК - это Ху..., извините, "Хреново Темперированный Клавир". Примирение невозможно. - В.П.]

ОК. (Я-то с ним "немного знаком" только "случайно" через инет, найдя тот самый сайт и узнав того самого В.Г. Порвенкова, книгу которого когда-то читал). Но интересно, что скажет Барго, коль скоро он непосредственно у него учился.
Zub01

Сообщение от Пётр Гнётов: А не казалось ли кому-нибудь, что после чистейшей современной (равномерной с нужными завышениями) настройки играть как-то противно?
Казалось . (А Ямаха, кажется, в этом преуспела . Но, насколько я понимаю, кто-то так любит (а кому-то вообще все равно, поскольку настройка как таковая не влияет на хореографию при исполнении и глубокое проникновение в интерпретацию
Zub01

[Так и слышится знаменитое: "А жаль, что не знаком ты с нашим петухом!" - В.П.]

... добавлю, что известно, что Бах наловчился настраивать свой (свои? не помню) инструмент(ы?) за где-то десять минут. Бывшие у него инструменты--это Вам не детский совочек, а довольно приличные по количеству струн агрегаты, поэтому, если предположить, что некто скажем в 1740-х годах вдруг возжелал настроить подобный действительно равномерно, ему пришлось бы выполнить уйму операций, на что ушло бы куда больше времени, чем десять или даже пятнадцать минут... Косвенно это говорит о том, что Бах при собственноручной настройке пользовался не равномерной, а "просто" хорошей темперацией, бывшей куда "проще в изготовлении".
... Зуб01, оказывается, уже косвенно помянул это и вроде бы Порвенков это умеет. Правда, там на сайте Порвенков пишет о том, что участок темперации (читай, неполные две октавы) по одной струне делается за 3-4 минуты, что при умножении на два (кол-во мануалов), на N (кол-во регистров) и M (для получения полного диапазона клавесина) как-то по-моему стремится хорошо вылезти за рамки пятнадцати минут...
Сергей

Учит Порвенков блестяще. За две недели или меньше провинциальные музыканты осваивают теорию и практику настройки и возвращаются к своим разбитым корытам полные сил и энтузиазма. Дело очень нужное. И метод обучения прост и эффективен, как черенок от лопаты. Слышать биения звуков в интервале - не требует муз.образования, а результат железный. Идея в принципе старая, но поднятая на высокий практический уровень. Но учить и работать - не одно и то же.
Пётр Гнётов

[Ага, это логика женская. Учит блестяще, а книги скудоумные, и работает плохо. А вот что сказал о моей настройке двух роялей в унисон лауреат международных конкурсов А. А. Каразин: - "Шикарная настройка". Это вам не безответственная болтовня на тупоумном уровне. - В.П.]

Сообщение от Пётр Гнётов: Порвенков сам полтора часа октаву настраивает
Эх я, Аким-простота, а Порвенков-то про 3-4 минуты на сайте пишет, и ответил на той же самой странице после моей епистолии широковещательной и многошумящей вот этой (про 3-4 минуты), а я было собрался "поднимать" переписку.
Сообщение от Сергей: Правда, там на сайте Порвенков пишет о том, что участок темперации (читай, неполные две октавы) по одной струне делается за 3-4 минуты, что при умножении на два (кол-во мануалов), на N (кол-во регистров) и M (для получения полного диапазона клавесина) как-то по-моему стремится хорошо вылезти за рамки пятнадцати минут...
Дык! одно только и смущает меня, что они мертвые (c) Коробочка, Настасья Петровна, коллежская секретарша
Zub01

[Вот как забавно - то, что в ХТК большинство квинт и больших терций мёртвые, это то не смущает. Господи, ну кто мешает оживить звучание РТК за счёт умеренной расстройки унисонов? Будет много грязи в аккордах? так ведь в ХТК не только такая же грязь во многих аккордах (не во всех, правда), но ещё и живые "волки" в остальных интервалах во всю зверствуют! - В.П.]

Сообщение от Zub01: Но интересно, что скажет Барго, коль скоро он непосредственно у него учился.
Я не берусь судить о скорости, с которой Порвенков настраивает темперацию на инструменте, знаю, что он это делат достаточно быстро и безошибочно, то есть в одном направлении без повторов, и темперированный круг смыкает сразу. Многое зависит от состояния самого инструмента - вирбелей, струн, держания строя, и самое главное - от техники работы настроечным ключом, микрофиксации, микроудары по ключу, "микротремоло" и т.д. Но в целом, он справлялся с темперацией минут за пять-шесть. И вообще, он больше теоретик, чем практик. Дело заключается в другом. Порвенков своимим прогрессивными методами насторойки темперации (терц-секстовым) значительно ускорил сам процесс настройки за счет одновременных проверочных тестов во время этой настройки, а именно, на каждм ходу использовались дополнительные проверочные интервалы: терции, сексты, квинты и кварты в разных комбинациях, что давало возможность сделать темперацию сразу , в одном направлении, и не возвращаясь назад, и круг замыкался сразу. Лично у меня после учебы у Порвенкова настройка темперации стала занимать в среднем 3-4 минуты, а весь инструмент минут за 40-45. Далее, говоря об общей настройке инструмента необходимо упомянуть о так называемой кривой Рейлсбека, в которой доказывается, что в связи с общей негармоничностью струн, при настройке октав в верхнем регистре происходит естественное расширение частот интервалов, то есть, настраивая чистую октаву, на самом деле получаем расширенную. Пример : ля(1)- 440гц-ля(2) - не 880, а 881гц, вследствии негармоничности струн, далее 1663 и тд. Тоже самое происходит в нижнем регистре: ля(1) - 440, затем не 220, а примерно 219 герц, далее не 110, а примерно 108,5 и т.д. Вот это и есть так называемая кривая Рейлсбека. Поэтому, как раз и считаю, что настройка инструмента по тюнеру во всех октавах будет звучать гораздо фальшивей, нежели по слуху.
Барго

["...он больше теоретик, чем практик". Само по-себе в прямом смысле слов утверждение не должно казаться обидным. Но такое сочетание слов всегда воспринимается в переносном значении, то есть "теорию-то он знает, учить умеет, а практическую работу не знает, делает её плохо". Если разобраться, то логики здесь то же мало. Вот я люблю и вырабатываю теорию настройки, пишу книги - значит я - теоретик. Но плюс к этому и практический стаж работы настройщиком - 43 года. У меня и того, и того хватает. Теперь ко мне приезжает учиться сплошной практик с 10, 20, 30 годами стажа. Теории ни уха, ни рыла, настраивать толком не умеет, темперация что твой ХТК. Но как красиво винты умеет подкручивать в механике (а я это тоже умею), как правильно устраняет западание клавиши, заменяет вирбель и струну (поверьте, делаю я это не хуже любого)... И что, из-за того, что почти любой настройщик напрочь никакой теории не знает и у него выше соотношение практики к теории, даже если этой практики с гулькин хвост, он выше меня по практике? Ну не могу понять и принять этой убогой логики! - В.П.]

ЗдОрово! Видимо надо тоже съездить и поучиться у него.
Igorb

[OK! Приглашаем. И пару книг бесплатно презентую. - В.П.]

Сообщение от Cardinal:... можно настроить либо чистыми квинтами, либо чистыми квартами, откладывая их последовательно.
Это как ??? Зачем обходить кругами гору, когда можно прямо на нее забраться, а именно, с первого же интервала? (либо т.квината, либо т.кварта) делать моментальные проверки в разных комбинациях, таким образам, в одном направлении, сразу без повторов уверенно сделать абсолютно грамотную темперацию, и круг смыкается. Есть наиболее рациональный и быстрый способ, введенный Порвенковым (терц-кварт метод), с дополнительными проверочными интервалами, которым пользуюсь годами. Этот способ практически не дает сбоев, и максимально укорачивает время настройки самой темперации. Лично у меня настройка Т. занимает минуты 3-4.
Барго

["Официально" я называю "Система Терц-секст". Сами терц-секстовые методы известны уже лет двести и наиболее полно представлены в книге Йозефа Никса Lehrgang der Stimmkunst, 1967 г. А вот систему Терц-секст, включающую методы настройки и оригинальный план темперации, о которой я рассказываю на курсах настройщиков с 1991 г. и на которую в 1997 г. получил патент (мой 13-й), я не встречал ни у кого. Меня обзывают некоторые настройщики "вором" из-за того, что я якобы претендую на первооткрытие методов контроля настройки интервалов терциями и секстами - их, методов, около 15. Например, сравнением большой терции и большой децимы, большой сексты и большой терции и пр. Говорят, это и у японцев есть, эти терции и сексты мы 17 лет уже без тебя знаем и т.д. Нет, я не первооткрыватель сих методов (какими себя объявляют Курочкин и Бурдина). Но вот Система Терц-секст - оптимизация в оригинальной последовательности применения известных интервалов для повышения равномерности и скорости настройки темперации и всего диапазона ф-но - это то новое, на что претендую. Новое, конечно нужно уметь увидеть. Некоторые не могут (или не хотят) увидеть принципиально. Как бы нормальный человек оценил "композитора", который бы недоумевал: "Я сочинил чижика-пыжика. В нём семь нот до-ре-ми-фа-соль-ля и си. Ну и в твоей Лунной сонате те же семь нот до-ре-ми-фа-соль-ля и си. Так где-ж тут разница? Нет её!" Так и в оценке терц-секста, когда в нём разобраться не хотят, не видят ничего нового. Спасибо Барго, морально поддерживает. - В.П.]

Отзывы настройщиков о моих книгах

В 1977 году издательством "Лёгкая индустрия выпущена брошюра "Настройка музыкальных инструментов". Автор Порвенков В.Г. Настоящая работа должна, если неудостоена, то высоко признана и отмечена. Автору этой брошюры удалось в большинстве случаев, можно сказать впервые изложить более полно, как теоретически, так и практически основы и приемы настройки музыкальных инструментов. Также удалось в литературном изложении весьма в доступной форме избавиться от ненужных иностранных слов и терминов, что не всегда возможно в данной области. Эта брошюра в настоящее время может быть основным руководством и справочником для музыкантов - мастеров. Нужно сказать, что музыканты-мастера, не только начинающие и те которые имеют соответствующие образование и опыт, относятся к теоретическим основам в большинстве скептически, но такие мнения будут существовать недолго. Эти люди несмотря на свой большой практический опыт, интуицию и слух постоянно чувствуют, что они в совершенствовании отстают. Мои пожелания автору и дальше вести эксперименты и теоретические обоснования в данной области и написать более обширную работу, которая будет всеобъемлема и признана.

Коцарь В. И., г. Комсомольск-на-Амуре.

Отзыв на рукопись книги В.Г. Порвенкова "Акустика и настройка музыкальных инструментов"
С большим вниманием прочитал рукопись книги Порвенкова "Акустика и настройка музыкальных инструментов". Написано с профессиональным знанием предмета. Нужно признаться, что в области практических пособий и руководств по настройке музыкальных инструментов существует большой пробел. Данная область настройки непосредственно связана с акустикой, которая многими музыкантами и настройщиками по-видимому изучена в настоящее время недостаточно и автор на доступном и оригинальном изложении введения в музыкальную акустику дает необходимые практические сведения настраивающим музыкальные инструменты. Это безусловно окажет практическую помощь в освоении техники настройки желающим приобщиться к этой профессии и тем, кто уже работает, но не достиг профессионализма. Я уже знаком с вышедшей ранее книгой В.Г. Порвенкова "Настройка музыкальных инструментов", которая явилась основой и для рассматриваемой рукописи, но составляет только одну треть по объёму и содержанию от последней, в которой добавлена глава по акустике инструментов, переработано и существенно улучшено содержание техники настройки и, что практически важно, дан целый ряд практических упражнений и подробная последовательность с рассмотрением всей последовательности настройки пианино от начала до конца. Конечно, книга нужна для начинающего настройщика в том случая, если за плечами есть багаж - музыкальное училище и хотя бы немного практики, наличие музыкального слуха. В противном случае ознакомление может быть бесполезным - не каждый подряд может стать настройщиком. Что касается профессионалов, то знакомство с книгой Порвенкова никому не повредит. Надо учесть, что особенно на периферии квалифицированных настройщиков, специалистов по настройке пианино не хватает. Прочитав книгу Порвенкова В.Г. даже опытный музнастройщик получит глубокие знания по акустике музыкальных инструментов, музнастройщик перестанет быть роботом. Правда, я думаю, что некоторые главы потребуют от читателя усиленных размышлений и труда для освоения, особенно те, которые не изучали акустику. Но это стоит труда, для того чтобы более быстро повысить свою квалификацию, особенно тем, которые уже умеют хоть немного настраивать. Этому будет способствовать педагогичность методики овладения настройкой, которую изложил автор. Книга поможет избежать и снять и некоторые спорные вопросы, которые существуют у настройщиков и со стажем работы - какие биения необходимо устранять, как учитывать вкус и требования музыкантов в отдельных случаях. Правда приходится встречаться и с необоснованными требованиями музыкантов. Например, некоторые требуют и предлагают настраивать строй чистыми квинтами и квартами. В книге теоретически показано, что это невозможно. К недостаткам рукописи отнесу наличие некоторых повторов в основном содержании и в разделе с описанием практической последовательности настройки. Но может быть это и целесообразно, поскольку настройка - это искусство, которое, как и всякое искусство требует овладения рутинными техническими приемами, требующими повторения. Мое мнение, книга Порвенкова В.Г. может быть рекомендована для издания, поможет ликвидировать пробел нехватки специалистов в дальних областях страны и окажет помощь в развитии музыкальной культуры в подготовке музнастройщиков высокого класса.
Мастер-настройщик Государственного Академического Большого театра СССР, Заслуженный работник культуры РСФСР

С. А. Громов

Прочитав книгу Порвенкова В.Г. "Настройка музыкальных инструментов" издательство "Лёгкая индустрия" 1977 г., я получил большое эстетическое наслаждение. Данная работа появилась своевременно, дело в том, что в Среднеазиатских республиках наблюдается небывалый поход в мир музыки, ежегодно открываются десятки детских музыкальных школ, почти каждый совхоз, колхоз имеет свою ДМШ. Пианино в доме давно перестало быть роскошью. Среднеазиатские республики получают ежегодно 40000 пианино, не хватает только квалифицированных спецуиалистов по настройке фортепиано. Прочитав книгу Порвенкова В.Г. даже опытный муз. настройщик получает всесторонние знания по акустике муз. инструмнтов, муз. настройщик перестаёт быть роботом. Книга отличается от существующих книг новым направлением - раскрытием новых научных проблем, отличным обзором достижений зарубежной музыкальной акустики. В продаже музыкальных магазинах Узбекистана, Казахстана, Таджикистана, Туркмении трудно найти данную книгу, поэтому считаю нужным дополнительно издать книгу, расширив в ней теоретические проблемы, связанные с воздействием климатологических факторов. Хотелось бы, чтобы каждый музыковед, муз. теоретик, пианист имел в своей библиотеке такую книгу. Книга т. Порвенкова В.Г. поможет ликвидировать пробел нехватки квалифицированных специалистов и окажет неоценимую помощь в развитии музыкальной культуры в наших Среднеазиатских республиках.
Гарантийный мастер-настройщик фабрики "Беларусь" в Узбекистане.

Ризаев К. М.,Ташкент.

О Вашей книге "Настройка музыкальных инструментов" мое мнение, что есть самый грамотный и действительный источник для настройщика из всего того, что мне пришлось изучать. Я работаю настройщиком в Бельцком музыкальном училище в Молдавии. К большому сожалению я успел только бегло прочитать Вашу книгу. По отзывам других настройщиков это самая грамотная и полная работа по теории и практике настройки. Прошу, если у Вас есть такая возможность, вышлите мне эту книгу.

Чеботарь М. Н., г. Бельцы

Уважаемый тов. редактор! Очень Вас прошу сообщить мне адрес автора труда "Настройка музыкальных инструментов" вашего издательства 1977 г. Порвенкова В. Г. Его работа очень заинтересовала меня, особенно по некоторым вопросам, в моей научной работе есть тема, требующая консультации у автора этого замечательного труда - Порвенкова В. Г. Убедительно прошу Вас не отказать, сообщить его адрес. Буду Вам очень благодарен.

Павленко В. П., г. Магнитогорск.

Обращаюсь к Вам с убедительной просьбой - помочь приобрести Вашу брошюру "Настройка музыкальных инструментов". С Вашей брошюрой познакомился случаййно, у одного приглашенного настройщика, у которого хотел немного поучиться, но ничего не получилось. Он явно не хотел делаться секретом своего мастерства. "Вот смотри, слушай, вот и всё наше мастерство". Даже побоялся хотя бы на один день оставить брошюру, чтобы я мог кое-что переписать. После обошел почти все нотные магазины, но вся Ваша брошюра разошлась.

Петров Н. И., Москва

Получил Ваше письмо и книгу - огромное спасибо! Как я уже писал, иметь её было моей, да, уже мечтой, поскольку вовремя её не приобрёл, а попытки достать её в последние годы ни к чему не привели. Необходимо отметить, в первую очередь, что книга прекрасная, не имеющая равных в отечественной литературе. Это, кстати, не только моё мнение. Что касается точки зрения профессионала и начинающего, могу сообщить следующее: Книга незаменима для начинающего настройщика в том случае, если за плечами есть багаж. Что касается профессионалов, то знакомство с Вашей работой никому бы не повредило.

Гуцалюк В. В., Ярославль.

Я прочитал Вашу брошюру по настройке фортепиано, баянов и аккордеонов. Очень понравилась, желал бы приобрести её.

Лазарь Н. Г., г. Унгены.

Вашу замечательную книжку о настройке музыкальных инструментов у меня кто-то из мастеров киевских взял посмотреть, и уже год прошел, и не возвращает. Особенно она мне была ценна тем, что ею я многим музыкантам педагогам-баянистам доказывал, что в настройке баянов мы пользуемся темперированным кругом Баха. А многие требуют - вот строй мне чисто квинты и кварты. А когда даёшь прочесть Вашу книжку - сдаются. Очень понравилась Ваша книга "Контроль качества музыкальных инструментов". Достал в магазине. Беседую часто с настройщиками ф-но, они очень хорошо отзываются о Вашей книге "Настройка музыкальных инструментов". Многие ещё не читали, а я похвалился, что достал. Теперь буду давать, но записывать, кому дал, иначе не найдёшь и концов.

Кравец В. Г., Киев.

С интересом прочел Вашу книжку. Основные положения таким же образом были вычислены и исследованы мною при помощи прибора. Если бы обратиться к Вам на полгода раньше, то не нужно было бы тратить столько времени и сил на самостоятельное познание всей этой теории. Гораздо проще было бы прочесть.

Домарев Д. П., Московская обл

Не вдаваясь в тонкости, хочу сказать, что я настраиваю инструменты почти так, как сказано в книге "Настройка музыкальных инструментов" Порвенкова В. Г. Очень много тонкостей я почерпнул из этой книги, особенно отжим вирбелей при тонкой настройке дискантов. С опаской буду пробовать третий способ настройки, описанный в книге. Не хочу лицемерить, но очень и очень много тонкостей, которые я теоретически не вдавался, но седьмым чувством ощущал их при работе. Теперь я смогу на практике убедиться и более успешно использовать третий способ настройки. Очень полезный совет я принял на вооружение из книги - это то, что настройку хора необходимо делать начиная со струны, вирбель которой находится ближе к порожку или аграфу.

Грицев С. В., Житомир.

Уважаемый Валерий Григорьевич! Огромное спасибо Вам за замечательную во всех отношениях книгу (правда, я не читал издание 1990 г., но хорошо знаком с книгой 1977 г.).

Зубов А., Москва

Сопоставим две оценки, прозвучавшие в интернете:
труды Порвенкова - машинный перевод и общее скудоумие- Пётр Гнётов

Господа! Читайте классический труд Порвенкова "Акустика и настройка музыкальных инструментов".

А ВАШЕ МНЕНИЕ?